Το 1947 ο ουγγροβρετανός φυσικός Dennis Gabor ανέπτυξε την θεωρία του ολογράμματος, ενώ εργαζόταν για τη βελτίωση ενός ηλεκτρονικού μικροσκοπίου. Ο Gabor επινόησε τον όρο ολόγραμμα από τις ελληνικές λέξεις holo που σημαίνει «σύνολο» και gramma που ερμηνεύεται ως «μήνυμα».
Η περαιτέρω ανάπτυξη στον συγκεκριμένο τομέα πραγματοποιήθηκε κατά την επόμενη δεκαετία, λόγω ότι οι πηγές φωτός που χρησιμοποιούνταν τότε δεν ήταν «συναφείς» (μονοχρωματικό ή ένα χρώμα, από ένα μόνο σημείο, και από ένα μόνο μήκος κύματος).
Αυτό το εμπόδιο ξεπεράστηκε το 1960 από τους Ρώσους επιστήμονες Ν. Bassov και Α. Prokhorov και από τον Αμερικανό επιστήμονα Charles Town με την εφεύρεση του λέιζερ, του οποίου το φως ήταν έντονο, καθαρό και ιδανικό για τα ολογράμματα. Σε εκείνο το έτος, το παλμικό λέιζερ -Ruby αναπτύχθηκε από τον Δρ Τ.Η. Maimam. Αυτό το σύστημα λέιζερ Leith (σε αντίθεση με τα λέιζερ συνεχούς κύματος που χρησιμοποιούνται συνήθως στη ολογραφία) εκπέμπει μια πολύ ισχυρή δέσμη φωτός που διαρκεί μόνο λίγα νανοδευτερόλεπτα (ένα δισεκατομμυριοστό του δευτερολέπτου). Αυτή η μέθοδος παγώνει αποτελεσματικά την κίνηση και καθιστά δυνατή την παραγωγή ολογραμμάτων υψηλής ταχύτητας, όπως μια σφαίρα κατά την πτήση της και άλλα κινούμενα θέματα. Το πρώτο ολόγραμμα ενός προσώπου έγινε το 1967, ανοίγοντας το δρόμο για μια εξειδικευμένη εφαρμογή της ολογραφίας: την παλμική ολογραφική προσωπογραφία.
Το 1962 οι Emmett Leith και Juris Upatnieks του Πανεπιστημίου του Michigan αναγνωρίζονται από την εργασία τους στο ραντάρ πλευρικής ανάγνωσης που αποδεικνύουν ότι η ολογραφία θα μπορούσε να χρησιμοποιηθεί ως ένα 3-D οπτικό μέσο. Το 1962 που διαβάζουν το σύγγραμμα του Gabor και «απλά από περιέργεια» αποφάσισαν να επαναλάβουν την τεχνική του Gabor χρησιμοποιώντας το λέιζερ και μια τεχνική «εκτός άξονα» που δανείστηκαν από την εργασία τους στην ανάπτυξη του ραντάρ πλευρικής ανάγνωσης. Το αποτέλεσμα ήταν η πρώτη μετάδοση λέιζερ Upatniekshologram τρισδιάστατων αντικειμένων (ένα τρενάκι και ένα πουλί). Αυτές οι ολογραφικές μεταδόσεις παράγουν εικόνες με σαφήνεια και ρεαλιστικό βάθος, αλλά απαιτείται φως λέιζερ για να δείτε την ολογραφική εικόνα.
Αυτό το εμπόδιο ξεπεράστηκε το 1960 από τους Ρώσους επιστήμονες Ν. Bassov και Α. Prokhorov και από τον Αμερικανό επιστήμονα Charles Town με την εφεύρεση του λέιζερ, του οποίου το φως ήταν έντονο, καθαρό και ιδανικό για τα ολογράμματα. Σε εκείνο το έτος, το παλμικό λέιζερ -Ruby αναπτύχθηκε από τον Δρ Τ.Η. Maimam. Αυτό το σύστημα λέιζερ Leith (σε αντίθεση με τα λέιζερ συνεχούς κύματος που χρησιμοποιούνται συνήθως στη ολογραφία) εκπέμπει μια πολύ ισχυρή δέσμη φωτός που διαρκεί μόνο λίγα νανοδευτερόλεπτα (ένα δισεκατομμυριοστό του δευτερολέπτου). Αυτή η μέθοδος παγώνει αποτελεσματικά την κίνηση και καθιστά δυνατή την παραγωγή ολογραμμάτων υψηλής ταχύτητας, όπως μια σφαίρα κατά την πτήση της και άλλα κινούμενα θέματα. Το πρώτο ολόγραμμα ενός προσώπου έγινε το 1967, ανοίγοντας το δρόμο για μια εξειδικευμένη εφαρμογή της ολογραφίας: την παλμική ολογραφική προσωπογραφία.
Το 1962 οι Emmett Leith και Juris Upatnieks του Πανεπιστημίου του Michigan αναγνωρίζονται από την εργασία τους στο ραντάρ πλευρικής ανάγνωσης που αποδεικνύουν ότι η ολογραφία θα μπορούσε να χρησιμοποιηθεί ως ένα 3-D οπτικό μέσο. Το 1962 που διαβάζουν το σύγγραμμα του Gabor και «απλά από περιέργεια» αποφάσισαν να επαναλάβουν την τεχνική του Gabor χρησιμοποιώντας το λέιζερ και μια τεχνική «εκτός άξονα» που δανείστηκαν από την εργασία τους στην ανάπτυξη του ραντάρ πλευρικής ανάγνωσης. Το αποτέλεσμα ήταν η πρώτη μετάδοση λέιζερ Upatniekshologram τρισδιάστατων αντικειμένων (ένα τρενάκι και ένα πουλί). Αυτές οι ολογραφικές μεταδόσεις παράγουν εικόνες με σαφήνεια και ρεαλιστικό βάθος, αλλά απαιτείται φως λέιζερ για να δείτε την ολογραφική εικόνα.
Η πρωτοποριακή τους εργασία τους οδήγησε στην τυποποίηση του εξοπλισμού που χρησιμοποιείται πλέον για να δημιουργούν ολογράμματα. Σήμερα, χιλιάδες εργαστήρια και στούντιο διαθέτουν τον απαραίτητο εξοπλισμό: ένα λέιζερ συνεχούς κύματος, οπτικές συσκευές (φακοί, καθρέφτες και διαχωριστές δέσμης) για να κατευθύνουν το φως του λέιζερ, μια υποδοχή φιλμ και ένα απομονωμένο τραπέζι στο οποίο δημιουργούνται τα εκθέματα. Η σταθερότητα είναι απολύτως απαραίτητη γιατί η παραμικρή κίνηση μπορεί να καταστρέψει το ολόγραμμα. Η βασική τεχνική εκτός άξονα που ανέπτυξαν οι Leith και Upatnieks εξακολουθεί να είναι η βάση της ολογραφικής μεθόδου.
Επίσης, το 1962 ο Δρ Γιούρι N. Denisyuk από τη Ρωσία συνδύασε την ολογραφία με την εργασία του 1908 νομπελίστα Gabriel Lippmann σε φυσικό χρώμα φωτογραφίας. Η προσέγγιση του Denisyuk παρήγαγε ένα ολόγραμμα φωτός λευκής αντανάκλασης το οποίο, για πρώτη φορά μπορούσε να εμφανιστεί υπό το φως ενός συνηθισμένου λαμπτήρα πυρακτώσεως.
Μια άλλη σημαντική πρόοδο στην προβολή ολογραφίας συνέβη το 1968 όταν ο Δρ Stephen A. Benton εφηύρε μετάδοση ολογραφήματος λευκού φωτός, ενώ ερευνούσε την ολογραφική τηλεόραση στο Polaroid Research Laboratories. Αυτό το είδος ολογράμματος μπορούσε να προβληθεί σε κανονικό λευκό φως δημιουργώντας μία εικόνα "ουράνιο τόξο" από τα επτά χρώματα που συνθέτουν το λευκό φως. Το βάθος και η λαμπρότητα της εικόνας και το φάσμα του ουράνιου τόξου προσέλκυσε σύντομα καλλιτέχνες που προσάρμοσαν αυτή την τεχνική στις δημιουργίες τους και έφεραν την ολογραφία πιο κοντά στο κοινό.
Η εφεύρεση του Benton είναι ιδιαίτερα σημαντική, διότι κατέστη δυνατή η μαζική παραγωγή των ολογραμμάτων χρησιμοποιώντας μια τεχνική ανάγλυφης αποτύπωσης. Αυτά τα ολογράμματα «τυπώνονται» με σφραγίδα πάνω σε πλαστικό. Το ολόγραμμα που δημιουργείται μπορεί να τυπωθεί εκατομμύρια φορές για λίγα μόνο cents. Κατά συνέπεια, τα ανάγλυφα αυτά ολογράμματα χρησιμοποιούνται σήμερα από τις εκδόσεις, διαφημιστές εταιρείες και τραπεζικούς οργανισμούς.
Το 1972 ο Lloyd Cross ανέπτυξε το ενσωματωμένο ολόγραμμα με το συνδυασμό μετάδοσης ολογραφίας λευκού φωτός με τα συμβατά κινηματογραφικά μέσα με σκοπό να παραχθούν κινούμενες εικόνες τριών διαστάσεων (3-D). Τα διαδοχικά καρέ πλάνων μιας δισδιάστατης εικόνας ενός περιστρεφόμενου αντικειμένου καταγράφονται σε ολογραφικό φιλμ. Όταν προβάλλεται, οι σύνθετες εικόνες αναγνωρίζονται από τον ανθρώπινο εγκέφαλο ως 3-D.
Τη δεκαετία του 70 ο Victor Komar και οι συνεργάτες του στο Cinema All-Union and Photographic Research Institute (NIFKI) στη Ρωσία, ανέπτυξαν μία πρωτότυπη προβολή ολογραφικής ταινίας. Οι εικόνες καταγράφηκαν με μία παλμική ολογραφική κάμερα. Η ταινία που δημιουργήθηκε προβλήθηκε σε μια ολογραφική οθόνη που εστίασε στην προβολή τρισδιάστατης εικόνας σε σημεία ανάμεσα στο κοινό.
Σήμερα οι καλλιτέχνες που ασχολούνται με τα ολογράμματα έχουν αυξήσει τόσο τις τεχνολογικές τους γνώσεις όσο και τη δημιουργική διαδικασία. Η μορφή αυτής της τέχνης είναι πλέον διεθνής και σημαντικές εκθέσεις πραγματοποιούνται σε όλο τον κόσμο.
Πηγή: http://www.holography.ru
Επίσης, το 1962 ο Δρ Γιούρι N. Denisyuk από τη Ρωσία συνδύασε την ολογραφία με την εργασία του 1908 νομπελίστα Gabriel Lippmann σε φυσικό χρώμα φωτογραφίας. Η προσέγγιση του Denisyuk παρήγαγε ένα ολόγραμμα φωτός λευκής αντανάκλασης το οποίο, για πρώτη φορά μπορούσε να εμφανιστεί υπό το φως ενός συνηθισμένου λαμπτήρα πυρακτώσεως.
Μια άλλη σημαντική πρόοδο στην προβολή ολογραφίας συνέβη το 1968 όταν ο Δρ Stephen A. Benton εφηύρε μετάδοση ολογραφήματος λευκού φωτός, ενώ ερευνούσε την ολογραφική τηλεόραση στο Polaroid Research Laboratories. Αυτό το είδος ολογράμματος μπορούσε να προβληθεί σε κανονικό λευκό φως δημιουργώντας μία εικόνα "ουράνιο τόξο" από τα επτά χρώματα που συνθέτουν το λευκό φως. Το βάθος και η λαμπρότητα της εικόνας και το φάσμα του ουράνιου τόξου προσέλκυσε σύντομα καλλιτέχνες που προσάρμοσαν αυτή την τεχνική στις δημιουργίες τους και έφεραν την ολογραφία πιο κοντά στο κοινό.
Η εφεύρεση του Benton είναι ιδιαίτερα σημαντική, διότι κατέστη δυνατή η μαζική παραγωγή των ολογραμμάτων χρησιμοποιώντας μια τεχνική ανάγλυφης αποτύπωσης. Αυτά τα ολογράμματα «τυπώνονται» με σφραγίδα πάνω σε πλαστικό. Το ολόγραμμα που δημιουργείται μπορεί να τυπωθεί εκατομμύρια φορές για λίγα μόνο cents. Κατά συνέπεια, τα ανάγλυφα αυτά ολογράμματα χρησιμοποιούνται σήμερα από τις εκδόσεις, διαφημιστές εταιρείες και τραπεζικούς οργανισμούς.
Το 1972 ο Lloyd Cross ανέπτυξε το ενσωματωμένο ολόγραμμα με το συνδυασμό μετάδοσης ολογραφίας λευκού φωτός με τα συμβατά κινηματογραφικά μέσα με σκοπό να παραχθούν κινούμενες εικόνες τριών διαστάσεων (3-D). Τα διαδοχικά καρέ πλάνων μιας δισδιάστατης εικόνας ενός περιστρεφόμενου αντικειμένου καταγράφονται σε ολογραφικό φιλμ. Όταν προβάλλεται, οι σύνθετες εικόνες αναγνωρίζονται από τον ανθρώπινο εγκέφαλο ως 3-D.
Τη δεκαετία του 70 ο Victor Komar και οι συνεργάτες του στο Cinema All-Union and Photographic Research Institute (NIFKI) στη Ρωσία, ανέπτυξαν μία πρωτότυπη προβολή ολογραφικής ταινίας. Οι εικόνες καταγράφηκαν με μία παλμική ολογραφική κάμερα. Η ταινία που δημιουργήθηκε προβλήθηκε σε μια ολογραφική οθόνη που εστίασε στην προβολή τρισδιάστατης εικόνας σε σημεία ανάμεσα στο κοινό.
Σήμερα οι καλλιτέχνες που ασχολούνται με τα ολογράμματα έχουν αυξήσει τόσο τις τεχνολογικές τους γνώσεις όσο και τη δημιουργική διαδικασία. Η μορφή αυτής της τέχνης είναι πλέον διεθνής και σημαντικές εκθέσεις πραγματοποιούνται σε όλο τον κόσμο.
Πηγή: http://www.holography.ru
